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| DISC 1 | | 1. | Chopin：4 MAZARAKS OP.6 | | 2. | Chopin：5 MAZARAKS OP.7 | | 3. | Chopin：4 MAZARAKS OP.17 | | 4. | Chopin：4 MAZARAKS OP.24 | | 5. | Chopin：4 MAZARAKS OP.30 |
| DISC 2 | | 1. | Chopin：4 MAZARAKS OP.33 | | 2. | Chopin：4 MAZARAKS OP.41 | | 3. | Chopin：3 MAZARAKS OP.50 | | 4. | Chopin：3 MAZARAKS OP.56 | | 5. | Chopin：3 MAZARAKS OP.59 | | 6. | Chopin：3 MAZARAKS OP.63 |
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◎法國RCA專屬藝人，目前是歐洲與日本最紅的鋼琴家之一，受邀於各大音樂節以及各大世界音樂廳。
◎1992年曾為DG灌錄發行過蕭邦馬祖卡舞曲全輯，這次為了蕭邦誕辰200周年紀念，再度灌錄這套舞曲，刪除了蕭邦過世後以遺作編號的11首，錄製成了這套雙CD的專輯。
◎對節奏、內聲部的獨特處理，以及彈性速度的運用上微妙和精細，每個細節堅持以細膩且個人化詮釋，讓他成為一代蕭邦名家。
◎高規格以SACE錄製。
早在一九九二年為DG灌錄的馬厝卡全集時，路易．沙達就明顯展現出他處理這套曲目不落俗套的作風，對於每個細節堅持要最細膩且個人化的處理，讓他作為一代蕭邦名家的聲名不脛而走，雖然有樂評認為他太注重細節，但他對蕭邦詮釋採取幾乎個人化且自由的詮釋風格，讓許多聽慣魯賓斯坦蕭邦詮釋的樂迷感覺自己的美學標準受到挑戰，但這都不妨礙路易沙達被譽為一代蕭邦聖手的崇高地位，因為他的確是一位能把蕭邦彈出最多前人不見細節和深刻面的鋼琴家，而這恐怕是兩百年來蕭邦演奏層出不窮的局面下，最欠缺的一類鋼琴家：充滿創意與堅持的勇氣。
在完成第一套馬祖卡錄音時隔十八年後，他決定重新灌錄五十八首馬祖卡中的四十一首，刪掉了蕭邦過世後才以遺作編號出版的十七首，作為慶祝蕭邦兩百歲誕辰的紀念賀禮。這一次他的詮釋不再像年輕時那麼外顯而走偏鋒，雖然一樣的自我、獨特，但是卻更為內斂。變化的細節藏在他對節奏、內聲部的處理上，彈性速度的運用也更為微妙和精細，在過去二十年間，這套曲目與他朝夕相伴，已經內化成他呼吸與心跳的一部份，也因此他的詮釋更為自然，也更與他成為一體。
這與當初他為DG錄音時對這套曲目中許多首都還只是新學乍練的情形完全不同，當時他迫於錄音時間，很多首馬祖卡都只能現學現賣，來不及消化，雖然那套錄音頗受讚揚，但路易沙達事後卻一直有遺憾，他認為自己不應該因為那套錄音被人蓋棺論定，於是之後的二十年間，他經常在音樂會上推出全套的蕭邦馬祖卡，兩小時半的音樂會，全部只有馬祖卡，這樣的安排舉世再無其他鋼琴家嘗試，但路易沙達卻憑此吸引到許多樂迷，而他的馬祖卡彈奏也就在這些現場音樂會中逐漸與他融為一體。 |
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